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香港苏富比与保利香港2016秋拍电影在十一黄金周期间首度拉开帷幕。最后，香港苏富比2016秋季拍卖会22亿港元的成交额比之春拍电影上升了9亿港元之多，堪称近几年波动亲率仅次于的一次，如此极大的成交价数据的负增长也是苏富比进驻香港以来的首次经常出现，这算不算是给接下来的秋拍电影“定性”？坚信很多拍卖公司都会接纳如此数据展现出的亚洲拍卖会“风向标”。

不过，香港苏富比在2016年的总成交额与2015年比起完全异于，对于此，苏富比亚洲区行政总裁程寿康回应：“我喜见香港蘇富比2016年春秋两拍电影的总成交额能与2015年相若。纵使全球个别艺术板块市场不明朗，但亚洲仍展现出出有其过人抗御力。藏家对拍品自由选择谨慎，惟质精量忽的艺术品仍市场需求甚殷，导致创下拍卖会佳绩。”与之比较不应的保利香港2016秋季拍卖会却沦为了“别人家的孩子”，11亿港元的成交额也建构了保利香港历年来秋季拍卖会的新纪录。

数据的背后是一份份充满著残忍和血腥的名单，老公也有恨历年来是市场竞争后的必然结果。在比重更加小的现当代艺术部分，这一结果更加甚之，特别是在是近些年更加不被寄予厚望的中国当代艺术，在这其中的处境更加贞失望。

与此同时，“耐心、理性、长时间、人气严重不足”等词汇亦沦为许多业界人士在拒绝接受媒体专访时的观点。另外，大陆藏家也并不是很多。

本季香港苏富比共计设置了5个现当代艺术的专场拍卖会，分别是现当代亚洲当代艺术夜场（重头戏）、现代及当代东南亚艺术、当代亚洲艺术、现代亚洲艺术和#TTTOP专场，总成交8亿余港元，占到总成交额的37%；保利香港则仍旧只有中国及亚洲现当代艺术一个专场，该专场最后获得了3亿余港元的成绩，占到总成交额的27%。一个几近4成，一个几近3出的占比或许对于当前市场状态下的现当代艺术而言，这仍旧是份不俗的成绩，但如果仔细分析之后，却难于找到其中潜藏的一些问题。第一，今年香港苏富比史无前例的将拍品数量扩展至4000件的大关（之前的最低数据为3918件，2015年秋拍电影），这种走量的方式似乎跟目前市场所尊崇的“轻量重质”的核心理念不合，而这种策略变化所带给的必要后果就是，你不会在香港苏富比的某一个专场拍卖会的成交价榜单上，找到有那么几件十分怪异的成交价作品，他们的成交价价格要相比之下高于估价区间的低于成交价，甚至经常出现一些高于估价10倍成交价的作品，这是为什么呢？而这样的价格又是怎么成交价的呢？答案就是拍卖师在出于无奈的情况下，临时转变了这件拍品的拍卖会规则，以降价销售的方式（业界称作荷兰式拍卖会）进行拍卖，以此来将作品拍电影出有。

这也就是为什么你不会在堂堂香港苏富比的拍卖会上，看见成交价仅有千余港元的拍品。临时更改拍卖会规则也却是今年秋拍电影现当代艺术部分的一处亮点了。

此外，在长时间拍卖会状况时所已完成的成交价状况否不会较为令人深感悲观呢？香港苏富比和保利香港用事实告诉他你们，并没。在香港苏富比的5场现当代艺术的拍卖会名单中，可以不难看出拍卖公司在应付市场有利局面时所作出的调整：将近今年，日韩即东南亚现当代艺术的火热有目共睹，这也跟香港苏富比这些年来的持续推展造就，在今年的秋拍中，日韩及东南亚艺术家的拍品占有的比重超过了令人震惊的地步（东南亚因其专场拍卖会不存在不多做到阐释），如果不是今年香港苏富比增大了具有台湾背景的艺术家的拍品数量，坚信中国现当代艺术部分将显得更加弱势。从最后的成交额上，具有显著价格标签的拍品比较展现出长时间，千万级变动并不大，但在成交价的中段，日韩艺术家的展现出显著更加出众和稳定。

也许正是这种拍品的分化，使得在过去几年抢尽风头的中国藏家在香港苏富比的拍电影场上沉寂了不少，为数不多的在场者所展现出出有的购买欲也并不反感，似乎藏家对于拍卖公司的征求策略不存在一定的异议。此外，今年香港苏富比在拍品征求上所经常出现的问题还好比于此。在上拍电影数量显著激增的今秋，苏富比的几个现当代艺术专场，满眼望见尽是赵无极、朱德群、常玉等人的一些分量并不太足的小拍品，不免给人一种征求力弱，临时重新组合的感觉。试问，这种拍品多了，怎能引发藏家的竞买兴趣。

与香港苏富比主打日韩及台湾艺术家的策略有所不同，保利香港在现当代部分的拍品征求上仍旧变得注重中国当代艺术，日韩艺术家虽有牵涉到，但无论是拍品的数量还是质量，都要略逊一筹。主打吴冠中或许是保利向来的传统，今年也不值得注意，吴冠中1997年作《荷塘》以1.06亿港元的成交价也沦为了当前秋拍电影首轮的最高价拍品。不过，保利香港与香港苏富比一样，也不存在拍品质量良莠不齐的问题。顶级和低段位拍品数量严重不足，中段拍品的展现出如同鸡肋，较低段拍品弥漫却无成绩，使得整个拍卖会断层十分显著，吸引力和性刺激度都无法符合当前的藏家市场需求。

最后，也是牵涉到市场未来的关键一点，从两场拍卖会中所体现出有的青年艺术家的提早退场现象令人担忧。也许，过早转入市场和资本运作对于年长艺术家而言本身就是一种损害，但在本轮秋拍电影当中，一些已是明星效应的年长艺术家的作品流拍还是为市场响起了极大的警钟，这种来自二级市场的影响否不会冲击到目前火势正旺的一级市场，给当下无节制抹黑年长艺术家的资本以当头一棒，击出一份理智，敲回一个市场运作的正轨呢？。

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